Наемник мехвоин и монахиня КомСтара

[General Bison]

[RNH_Alva]

Я бы рекомендовал засунуть картинку под спойлер.

Код: Выделить всё

[spoiler][img]Ссылка на картинку[/img][/spoiler]

. Не у всех пользователей форума безлимитный траффик. Еще вам стоит проверить ссылку на картинку. Не могу говорить за остальных, но у меня она не прогружается.

[General Bison]

Большое спасибо за совет. Публикация сообщений на этом форуме - это бесконечная борьба с проблемами. Скоро появятся новые фотографии.

Картина маслом с изображением Адепта КомСтара Алины, станция Гиперпульсной Связи Кирхбах, округ Расалхаг, Синдикат Дракона, сентябрь 3024 года. Заказана Виктором Старковым у местного кирхбахского художника.

[General Bison]

[General Bison]

Позже я отредактировал сцену 5-2, чтобы описать штабной автомобиль, а вчера провел несколько часов в Meta AI, пытаясь правильно передать эту сцену. Мне хотелось показать и машину, и персонажей, и это культовое здание с его смесью самосско-греческой и австрийской архитектуры. Я безумно рад, что на этот раз ИИ сделал ровно то, что от него требовалось: мало того, что сам автомобиль выглядит как настоящий, так еще и композиция, освещение и цвета вышли просто отличными.

Сцена 5-2

Дезинформация и пакости

Локация: Перед Юстицпаластом, зданием Верховного суда Кирхбаха.

Запись с наземной камеры наблюдения:

Виктор и Алина приближаются к угловатому бронированному штабному автомобилю с плоскими панелями и крупными колесами повышенной проходимости, припаркованному перед белой каменной дорической колоннадой официального здания. Двое мужчин — один высокий, другой низкого роста, без головных уборов — стоят возле машины в бежевых униформах DCMS, стеганых кожаных баллистических жилетах, коричневых сапогах и пистолетных ремнях с кобурами и подсумками для боеприпасов. При приближении Старкова они вытягиваются «струнно».

Кузов автомобиля окрашен в желтую охру, при этом красная грунтовка оставлена непокрытой, образуя круг эмблемы Куриты на дверях и капоте, а сам дракон выведен желтым цветом.

Вместо обычных стеклянных окон — узкое бронированное лобовое стекло и броневые смотровые блоки. Бензиновый двигатель установлен сзади, а его поднятая выхлопная труба возвышается над крышей для преодоления глубоких бродов. На переднем лобовом листе уложен буксировочный трос, а на носу вместо бампера притянуто бревно для самовытаскивания.

Posted after 2 hours 26 minutes 49 seconds:


Почему бронеавтомобиль выглядит таким кустарным?

Эта машина изначально не создавалась как специальный штабной автомобиль. Свою «жизнь» она начинала как стандартная бронированная машина полицейской охраны и разведки — в общих чертах вдохновленная образцами вроде Sd.Kfz. 222, — вероятно, оснащенная небольшой башенкой с вооружением на крыше. В ходе повстанческой войны обычные автомобили оказались слишком уязвимыми, поэтому броневик мобилизовали для использования в качестве защищенного штабного транспорта для высшего офицерского состава. Впоследствии башню демонтировали, оставив только бронированное пассажирское отделение.

Ее нынешний внешний вид отражает годы адаптации к ужасным дорогам, грязи и речным переправам Кирхбаха. Машина никогда не рассчитывалась на такие условия, поэтому солдаты и местные механики постепенно дорабатывали ее по мере возникновения проблем.

Вот почему она выглядит немного непривычно:

Крупное бревно для самовытаскивания: Оно намеренно сделано массивнее тонких бревнышек, которые обычно возят легкие разведмашины. Броневик размером примерно с «Хамви», но из-за тяжелого бронирования весит значительно больше, поэтому для вытаскивания из глубокой грязи и канав требуется солидный брус.

Буксировочные проушины и кронштейны для бруса: Это более поздние ремонтные модификации, наваренные на корпус после того, как машина неоднократно застревала. Они окрашены в нейтрально-серый цвет, поскольку их сняли с более тяжелой техники или переделали из нее, а не проектировали изначально.

Крупные шины повышенной проходимости: Они сменили оригинальные шоссейные шины, обеспечив сцепление, необходимое для примитивных дорог Кирхбаха.

Буксировочный трос на лобовом листе: Он постоянно уложен на передней бронеплите, так как эвакуация явно стала постоянной частью работы машины.

Массивная вертикальная выхлопная система: Еще одна полевая доработка. Изначально машина имела стандартный выхлоп и не была приспособлена для преодоления глубоких бродов. Кирхбахские механики адаптировали выхлопной узел промышленного/бульдозерного типа и встроенный шноркель (трубу воздухозаборника). Обе трубы сознательно объединили в один громоздкий узел — простое полевое решение. Заводская желтая краска контрастирует с желто-охристым камуфляжем броневика, подчеркивая позднюю модификацию.

Шанцевый инструмент (лопаты и т. д.): Хранится внутри переднего багажного отделения, а не навешивается снаружи. Поскольку бензиновый двигатель с воздушным охлаждением расположен сзади, передний отсек предоставляет удобное защищенное место для хранения.

Отсутствие привычного лобового стекла: Это сделано намеренно. Машина полагается в основном на внешние камеры и внутренние дисплеи — по аналогии с сенсорными системами БаттлМехов. А узкие бронированные смотровые щели нужны скорее как аварийный вариант прямого обзора, а не как основной способ следить за дорогой.

Отсутствие обильного внешнего обвеса: Это тоже следствие ее происхождения как полицейской машины для городских условий. Ее дорабатывали постепенно, а не перепроектировали с нуля.

В результате получился не изысканный военный штабной автомобиль, а бывший полицейский броневик, который местные солдаты и механики постепенно переделывали, пока он не научился выживать на дорогах, в грязи и на реках Кирхбаха. Разнородные детали, открытые сварные швы и некоординированная покраска как раз и служат намеренным визуальным подтверждением этой истории.

Он выглядит неказисто не потому, что конструктор не умел проектировать броневики, а потому, что машину неоднократно дорабатывали, решая задачи, о которых ее создатели даже не задумывались.

Это также объясняет, почему Виктор иногда предпочитает вертолет. На ужасных дорогах Кирхбаха этот броневик — по сути «гроб на колесах»: защищенный, надежный и полезный, но медленный, шумный и зверски неудобный. Когда у Виктора есть выбор, полететь в замок на вертолете — намного быстрее и приятнее, а заодно дает возможность показать Алине окрестности с высоты птичьего полета.

[General Bison]

Сцена 3-1 — Поэт-воин

РАССКАЗЧИК: (Старков)

Когда я отодвинул для неё стул, чтобы предложить сесть, она двигалась, как балерина на сцене, подбирая полы своего одеяния, словно космический корабль, сворачивающий солнечный парус. Да, леди высокого класса. Реверансы, уроки балета и что ещё?

Затем появился усатый официант — молчаливый и расторопный, в безупречной черно-золотой ливрее, как лакей при дворе Габсбургов, — и принял наш заказ, не тратя времени даром. Два местных австрийских сорта пива: тёмное — мне, светлое — ей. Когда он ушёл, между нами повисло недолгое молчание — не неловкое, а настороженное.

Она больше не выглядела напуганной или неуверенной. Я видел, что ей понравились розы. Теперь она выглядела полной ожидания. Я вглядывался в её лицо. Голубые глаза — слегка раскосые. Высокие скулы, белая фарфоровая кожа, тщательно оберегаемая от палящего солнца, — белая, как свеча. А волосы — словно сотканные из золота, в которых отражается свет люстры.

Милый вздёрнутый носик, чувственные губы, обнажающие зубы, слишком белые, слишком идеальные, чтобы быть настоящими, как у меня. Она не была похожа на Светлану, у неё были другие волосы и лицо, и она была ниже ростом, но она напоминала мне женщин Тиконова. Возможно, именно поэтому я был очарован ею. Возможно, она была уроженкой этой планеты. Но не немкой, а, может быть, нордической жительницей Расальхага. Возможно, я слишком долго смотрел на неё, поэтому я опустил взгляд на её руки — единственную видимую часть её тела. Маленькие, изящные руки с ухоженными острыми ногтями. Не руки рабочего или человека, печатающего на клавиатуре.

— Выпьем! — сказал я, поднимая бокал. — Затем я встретился с ней взглядом и открыл огонь:

[Fulcrum]

Судя по отметкам "за это сообщение автора General Bison поблагодарили" уже, наверное, неактуально, но если у кого-то все еще не грузится, то вот арты, перезалитые мной на vk, да упокоит Господь его невинно убиенную душу.

Из первого поста (обложка):

Из второго (Виктор и Алина):

Из третьего (батлмех):

Из четвертого (броневик)

Из пятого (Алина на первом свидании)

[General Bison]

Thank you very much, seems Deviant Art is blocked at as a porn site (it is) and I had to resort to link from my tumblr blog. Here is finally the opening scene of the movie

Scene 1: Love at First Shot — Alina of ComStar



Сцена 1: Любовь с первого выстрела — Алина из КомСтара

Небольшая любительская искусствоведческая критика иллюстрации станции ГПС

Признаюсь, я не умею нарисовать даже человечка из палочек без линейки, так что да, это ИИ, но в этом есть реальный творческий процесс.

Я наконец-то получил иллюстрацию для первой сцены, где Виктор видит Алину, в том виде, который меня устраивает. На это ушло гораздо больше попыток за 24-часовой период, чем мне хотелось бы признать (я был один в офисе, делать было нечего), и в итоге мне пришлось собирать её шаг за шагом, фиксируя отдельные элементы по ходу дела. Если посмотреть на готовое изображение сейчас, с точки зрения композиции там происходит довольно много всего. Как художник-самоучка и самопровозглашенный арт-критик, я объясню, что я вижу на этой картине и чего пытался добиться.

И тут появляется Алина

Лицо Алины основано на реальной женщине, которую я встретил и чье фото сохранил — по крайней мере, глаза и структура черепа. Первое, что я заметил: Алина в итоге получилась немного более пухлой и круглолицей, чем в некоторых ранних версиях. Как ни странно, мне это нравится больше. Она только что провела недели в путешествии по космосу в невесомости, так что лишний вес вполне правдоподобен, но, что более важно, это придает ей индивидуальность.

У нее больше нет этого безликого, невозможно симметричного «красивого лица из нейросети». Ранние генерации постоянно сбивались к одному и тому же типичному голливудскому луку: в какой-то момент она начала выглядеть подозрительно похожей на Скарлетт Йоханссон. В этой же версии на лице наконец-то появилась индивидуальность. Она выглядит как настоящий, живой человек.

Ее более пышная фигура меня тоже устраивает, потому что она намеренно идет вразрез с современной модой на экстремально стандартизированные, подтянутые модельные тела. Алина задумывалась как очень привлекательная женщина, но она не должна выглядеть так, будто сошла с обложки современного каталога моды. Она пышногрудая — что является отдельным сюжетным ходом — и у нее весьма внушительный «багаж» сзади.

Примерные параметры и физика

Рост: 1,68 м

Бюст: 108–114 см (полный, тяжелый и заметный под облегающим белым платьем; скорее всего, размер чашки E–F в зависимости от размера под грудью).

Талия: 76–82 см (мягкая и естественная, а не затянутая в жесткий корсет; виден мягкий рельеф и плавный изгиб вместо драматической утяжки).

Бедра: 110–116 см

Верхняя часть бедер / Ягодицы: пышные и округлые, что создает сильный перепад между талией и бедрами.

Примерный вес: При росте 1,68 м с таким распределением мягких тканей реалистичный вес составляет примерно 78–86 кг.

При весе в 80 кг она примерно на 10 килограммов превышает стандартные таблицы соотношения роста и веса, но при этом ее тело остается удивительно изящным. Она не толстая в смысле обвисшего живота, а скорее пышная и сочная. Значительная часть этого лишнего веса приходится на ее пышную грудь: большая, плотная ткань молочных желез тяжелая, и сам по себе переход на чашку E–F легко добавляет несколько килограммов. Остальное сосредоточено в бедрах, ягодицах и верхней части ляшек — как раз те самые «широкие бедра / большая задница», к теме которых постоянно возвращаются и персонажи истории, и сама Алина.

«Кликбейт в стиле Вальехо» против внутренней реальности

В том, как эта внутренняя иллюстрация опровергает обложку, есть мета-шутка — как это часто бывает в книгах. Главная обложка использует классическую, стилизованную эстетику «палп-арта Бориса Вальехо»: идеализированное, развевающееся белое платье, папская пелерина и драматичный закат, предназначенные в качестве кликбейта для завлечения читателя.

Те же, кто кликает на стилизованную картинку, сталкиваются с девушкой, которая представляет собой не заглаженную фотошопом модель, а мягкую, плотную, очень человечную женщину, чье фантазийное платье буквально трещит по швам под давлением экономической реальности.

Эта мягкая, пышная фигура задним числом делает ее словесные перепалки с Виктором куда более комичными.

У Алины сложные отношения со своим телом и проблемы с самооценкой. Упрощая, она одновременно осознает свою сексуальную привлекательность и стыдится ее, потому что она чрезмерна и не соответствует стандартам красоты у нее дома, в пространстве Лиры. Но она еще не понимает, что тело и красота, которые считаются вульгарными в ее родном доме, в другом обществе, разорванном войной и голодом, воспринимаются как образ богини плодородия.

Ее фигура также создает основу для комедии культурных недоразумений. После купания служанки-японки довольно грубо хвалят ее физические достоинства; Алина подслушивает их и требует перевода. Фрау Майер пытается смягчить это на японском, используя концепцию анндзан (安産) — традиционную похвалу широким бедрам и высокой выносливости при деторождении. И буквально переводит это на официальный немецкий просто как «широкие бедра».

Алина обижается, решая, что ей просто говорят, будто у нее большая задница — и она права. Что приводит к драматическим последствиям.

Позже, когда техно-варвар Мазхар выказывает точно такую же похвалу, он вовсе не грубит: в его суровом кодексе воина-выживальщика похвала невесте вождя за широкие бедра — это высший комплимент ее здоровью, жизненной силе и способности продолжить род.

В самом тексте истории стандартные робы КомСтара свободные, неподгнанные и висят как буквальный мешок из-под картошки, чтобы скрыть тело носящего. Я позволил себе немного художественного вымысла в иллюстрации, чтобы слегка притянуть ее талию, дабы читатель сразу увидел её силуэт ещё до трансформации. Эта физическая весомость окупается позже.

Станция ГПС

Поговорив о персонаже, обитателе этой комнаты, давайте задержим взгляд на виде за окном. В этой истории мир Кирхбаха сам по себе является персонажем.

Установка ГПС за окном основана на реальной миниатюре здания из смолы, которую я использую как канонический ориентир, так что её специфическая конструкция — это не случайная фантазия ИИ. Это не просто стандартная параболическая тарелка; вокруг нее расположены эти характерные лепестковые структуры.

Что я добавил и что мне особенно нравится — это следы износа и следы времени. Это машина, способная связываться через межзвездные расстояния, но на ней видна ржавчина и признаки старения. Это говорит читателю кое-что без моих лишних объяснений: это высокие технологии, но это старые высокие технологии.

Кирхбах — это не блестящая футуристическая утопия. Это бедный фронтирный мир на краю Периферии, поддерживающий унаследованную инфраструктуру изо всех сил. ГПС — это, по сути, бесценный реликт Лостеха (утерянных технологий), который кто-то должен поддерживать в рабочем состоянии с помощью любых доступных ресурсов.

А краски на Кирхбахе не хватает. Антенна тарелки заржавела не потому, что им наплевать. Иногда возникают дефициты краски, и им просто приходится ждать.

Намеренный технологический анахронизм

Городской пейзаж за окном смутно напоминает Вену или другой центральноевропейский город XIX века. Таков Новый Самос: построенный австрийскими переселенцами с греческим влиянием, он в итоге выглядит даже более венским, чем сама Вена. Готические окна и старая каменная архитектура усиливают это впечатление.

Но затем вы смотрите на то, что на самом деле находится в комнате:

Голографический экран связи. Это не пластик, это голограмма.

Межзвездная тарелка ГПС за окном.

Бежевая механическая клавиатура в стиле 1980-х годов.

Старомодный телефон той же эпохи — и то, и другое сделано из кремового местного бакелита вместо современного пластика.

Стойка поддержки КомСтара.

Таким образом, перед вами нечто визуально напоминающее XIX век, содержащее офисную технику XX века и обслуживающее межзвездную систему связи XXXI века. По сути, это вся эстетика Кирхбаха в одной картинке. Да и почти всех Государств-Преемников в целом.

Оборудование кремового цвета тоже сделано намеренно. В этом сеттинге (если вы читали приложение, то знаете почему) черные пигменты и красители стоят дорого из-за местного дефицита углеродного промышленного сырья, поэтому местная офисная техника по умолчанию делается кремовой и бежевой, а не привычной нам повсеместно черной.

Потертые стены и забытый ремонт

Здание не безупречно; оно потертое и плохо обслуживается. Потому что это просто еще одно офисное здание, а не сам генератор ГПС. Этот комплекс — secondary-станция ГПС, которая не приносит особого дохода, а большая часть того, что она генерирует, разворовывается — но это уже часть истории внутри истории, связанной с Прецентором Кирхбаха.

На камне видны следы старой краски. Есть топорные следы ремонта — например, пятно, закрашенное шоколадной краской на углу. Краска не совпадает по цвету, потому что использовали ту, что была под рукой. Инфраструктура выглядит активно используемой, а поверхность стола потёрта за годы службы.

Даже витражи сохранились не полностью. Целы только две основные витражные панели, а остальные оконные арки застеклены обычным прозрачным стеклом. Самое простое объяснение состоит в том, что оригиналы были выбиты во время какого-то исторического налета или сняты за прошедшие века, и никто не захотел затруднять себя их полноценной заменой. Есть даже мелкие, случайно выглядящие детали — вроде заплатанного синего кабеля, идущего вверх по одной из оконных колонн.

Эти несовершенства делают здание старым, а не искусственно созданным «под старину». Это не фэнтезийный дворец, где каждая поверхность заботливо отреставрирована: это старое рабочее здание, которое неоднократно ломали, ремонтировали, модифицировали и переделывали под новые задачи. И тут же стоит совершенно банальный горшок с растением — потому что, видимо, кто-то из сотрудников за столом ГПС решил, что офису не помешает капля жизни. Лично мне до растительного мира нет никакого дела. Однажды у меня было пластиковое растение, и оно умерло через две недели. Но по какой-то причине крестьянская чернь, бросившая соху и ставшая горожанами, чувствует какой-то зов предков к выращиванию зелени. Так что, хоть я этого и не понимаю, я вижу в этом привычку людей, и в XXXI веке в офисах тоже будут люди, поливающие свои комнатные растения.

Табличка КомСтара и историческая геральдика

Табличка указывает, что это «Станция Гиперпульсной Связи Кирхбах — КомСтар», но визуально она напоминает старинную европейскую институциональную вывеску, а не атрибут футуристической мегакорпорации. Текст выполнен на местном немецком языке и готическим шрифтом (фрактурой), а не на староанглийском Звездной Лиги или нео-латыни КомСтара.

Черная обсидиановая плита, золотые буквы, оливковые ветви и упрощенная восьмиконечная звезда подкрепляют идею о том, что КомСтар — это древний институт с почти церковными чертами, играющий роль, аналогичную Церкви в Средние века, в сочетании с нейтральным убежищем швейцарского Красного Креста.

Символизм 8-конечной розы ветров

Я намеренно использовал упрощенную восьмиконечную звезду вместо канонической эмблемы Звездной Лиги в стиле Кэмеронов. Канонический логотип Звездной Лиги с его удлиненным хвостом сложен в воспроизведении и выглядит подозрительно похожим на плагиат Вифлеемской звезды или двухвостой кометы из Warhammer.

Простая восьмиконечная роза ветров несет в себе важный символизм:

Нейтралитет и баланс: Восемь равных лучей символизируют абсолютный нейтралитет: ни одно направление не имеет приоритета. Это может символически представлять Пять Великих Домов Сферы плюс три сохранившихся крупных государства Периферии (Таурианский Конкордат, Магистрат Канопуса и Альянс Внешних Миров).

Сбрасывание имперского багажа: Это дистанцирует КомСтар от династии Кэмеронов и «клиновидной звезды» Вооруженных сил Звездной Лиги, о которых на Периферии вспоминают с горечью и ненавистью. КомСтар наследует инфраструктуру той старой цивилизации, но позиционирует себя как более древний, нейтральный и защищенный институт.

Антенна массивной установки ГПС: Восемь лучей также символизируют восемь «лепестков» или выступов, которые отличают передатчик ГПС от стандартной параболической антенны.

Лавр против Оливы и Дуба

В геральдике выбор растений несет строгий исторический смысл:

Лавровые листья: Символизируют Славу, Завоевание и Имперский Триумф. Происходя от Аполлона и римских триумфаторов, лавр сделал бы КомСтар похожим на агрессивную имперскую державу.

Дубовые листья: Тесно связаны с германской традицией и мужеством (священное дерево Тора, римская Corona Civica и прусские военные награды, такие как Железный Крест).

Оливковые ветви: Символизируют Мир, Примирение, Нейтралитет и Убежище. Происходят от древнегреческих перемирий и библейского голубя после потопа.

Золотой венок, окружающий звезду на обсидиановой табличке, состоит из длинных, тонких, ланцетовидных листьев, перевязанных скрещенными стеблями у основания — классические оливковые ветви. Это дает понять местным жителям, что эта станция является посольством мира и открытой связи, а не имперской крепостью.

В моем прочтении канона КомСтар функционирует подобно средневековой Церкви, сохраняя технологические знания. Я отвергаю более позднюю книгу по КомСтару, которая превратила его во всемогущую злодейскую кабалу иллюминатов и сделала из них карикатурных злодеев.

Блейк, возможно, на протяжении десятилетий после эпохи Примуса Тоямы и воспринимался как фигура типа Ленина — светский святой или пророк, — но сам КомСтар, по крайней мере к XXXI веку, работает скорее как масоны или орден техножрецов и обычный бизнес. Будучи нейтральным, он не может открыто конфликтовать с доминирующей культурой, поэтому данный геральдический выбор указывает на заземленный христианский гуманизм в качестве руководящего принципа.

Композиция: Натуралистичная точка схода

Алина окружена всеми этими предметами, но они не являются декоративным мусором. Композиция опирается на строгую геометрическую структуру:

Левая сторона (массивный интерьер): Темная каменная стена и черная табличка создают тяжелый, основательный visual anchor (визуальный якорь).

Правая сторона (глубокий экстерьер): Огромная тарелка ГПС, открытое готическое окно и далекий городской пейзаж задают перспективу, свет и глубину.

Сходящиеся линии: Изогнутая стойка плавно уходит внутрь. Механическая клавиатура, терминал, телефон и края стола образуют естественные диагонали.

Точка схода: Все эти направляющие векторы сходятся прямо на Алине. Готическая оконная арка обрамляет ее голову как естественный нимб.

Если иллюстрация в ресторане выглядела как намеренный, написанный парадный портрет, задающий вопрос: «Кто эта женщина?», то это изображение работает как кинематографический кадр, выхваченный из фильма.

Оно спрашивает: «Где, черт возьми, она находится?», и ответ звучит так: «Мы больше не в Канзасе».

Концепция моей истории — это «Пленник Зенды» с БаттлМехами: межзвездная цивилизация XXXI века, живущая среди физических руин славного золотого века технологий, обернутая в эстетику и бюрократию XIX века.

Отошедшая серебряная тесьма: Сюжетное несовершенство

Наконец, в одеянии Алины есть крошечный визуальный изъян: одна из серебряных полос тесьмы на ее юбке, похоже, отклеилась или оторвалась.

Я мог бы потратить еще двадцать генераций, пытаясь заставить ИИ исправить это, но решил оставить всё как есть. В придворном костюме XVI и XVII веков такая серебряная вышивка и тесьма были обычным и дорогим украшением. Зная, что Алина бедствует и полагается исключительно на оставшуюся рабочую одежду, эта оторвавшаяся нить становится сюжетной деталью-«уликой».

Ее роба не рваная и не в заплатах, она сохраняет свою гордость, но одежда потерта. Обтрепавшийся шов разрушает иллюзию первозданного богатства КомСтара, намекая на ее реальное экономическое положение еще до того, как завязка сюжета раскроет это напрямую.

Это не фэнтезийный дворец, где всё идеально. Это реальный мир с реальной историей, поношенной техникой, женщинами, тяжелыми, как артиллерийские снаряды, и трещащими швами.

И, как сказал бы Старков: «Мне нравятся женщины, как моя артиллерия: тяжелые и готовые к бою».

[General Bison]

img]https://64.media.tumblr.com/0f60248a7349cfa1e27ae830dcee1dd4/9233eaeefdbce276-7c/s1280x1920/34d9f9e9e2868d1027c2067b9e16ebffc54fac7d.jpg[/img]

Вот перевод твоей статьи на русский язык в естественно звучащем, разговорно-аналитическом стиле, с сохранением всех BB-кодов для публикации на форуме:

Алина в «У Рика» — как я это создавал, почему это работает и почему я оставил белое на белом

И снова дисклеймер: я не настоящий художник и даже не изображаю его по телевизору, но за этими иллюстрациями, которые я создаю для своего романа, стоит реальный творческий процесс.

Я уже говорил это раньше, но скажу еще раз, потому что это важно: это не парадный портрет, написанный так, как написали бы традиционный парадный портрет. Если бы это был парадный портрет, художник выстроил бы строгую перспективу, поместил бы точку схода прямо на груди, сделал бы правильные кисти рук и отделил бы платье от скатерти, потому что писать белое на белом «не положено». Именно этому учат в академиях.

Я писал это иначе. Я отталкивался от кинематографичной, фотографической композиции, а уже потом накладывал живописный стиль. Это совершенно разные вещи. У фотографии другая логика, чем у картины. Картина подчиняется правилам искусства. Фотография подчиняется глазу оператора.

Кинокамера — и я постоянно возвращаюсь к этой мысли, потому что в ней весь ключ — это серия непрерывных фотографий. Это не один «решающий момент». Оператор делает панораму, наклоняет объектив, ищет кадр, удерживает его — и вдруг на одном-единственном кадре всё случайно выстраивается идеально. И ты говоришь: «Замри, снимаем». Вот это как раз тот самый кадр.

Это кадр, где ты только что сел напротив нее в ресторане «У Рика»: низкий угол обзора, гигантский передний план, огромный стол, огромные кружки пива, мягкий фон с окнами. Я перебрал кучу версий. Жесткие лучи солнца. Слишком открытые окна. Фиолетовые стеклянные подставки, которые я возненавидел. И вот выстрелил именно этот дубль: люстра наверху работает отлично — она фиксирует верхний край, чтобы глаз не уходил вверх, а стол снизу держит нижнюю часть композиции.

Я знаю, что люди скажут: белая скатерть — это ошибка, потому что она не контрастирует с тканью платья. Я знаю. Она не контрастирует. Так написано в учебниках: на белом на белом ты теряешь силуэт. Но я оставил её, потому что это добавляет натурализма. Ну разумеется, в ресторане «Рихард Штраус» белые скатерти, как иначе! И потому что эта «ошибка» дает нечто большее.

Она дает контраст для пива и для рук. Кружки с пивом — темные, теплые, янтарные и темно-коричневые, с гранеными хрустальными донышками, с пышной пеной. На белом они прямо выпирают. На бордовом фоне они бы просто потонули. Руки тоже выделяются. И это укрепляет основание композиционного треугольника.

Мы видим белую гору, вершиной которой является её лицо. Широкое основание внизу кадра — скатерть, сужение через торс, через белое платье КомСтара с пышными воланами на плечах — и вверх, к лицу.

Когда я выложил картинку в первый раз, левая сторона стола была кривой, а теперь перспектива круглого стола образует правильный эллипс.

А теперь о остальном, о чем я постоянно бубню, потому что люди думают, будто это просто красивый портрет и всё дело в лице. Но это не просто красивый портрет.

Глаз гуляет по картинке. Он переходит на цветы, на граненые бокалы, на пиво, на медальон, на текстуру складок ткани, на вышивку, на руки. В этом фишка ИИ: нейросеть прорисовывает всё на 100% — граненый хрусталь, пену, складки ткани, серебряную тесьму, руны... Всё конкурирует за внимание. На обычной человеческой картине художник подчинил бы всё лицу и приглушил бы бокалы.

Здесь же этого нет, и именно поэтому создается ощущение, будто ты реально сидишь напротив нее и смотришь на всё своими глазами: ты смотришь на пиво, смотришь на руки и, конечно же, смотришь на её грудь — но об этом позже.

Руки — слабое место ИИ, мы это знаем, но здесь острые длинные белые ногти-стилеты работают как указатели. Это стрелки. По пять на каждой руке, нацеленных прямо в центр.

А вышивка и серебряная тесьма создают дуги — длинные плавные линии, привлекающие внимание к груди и соревнующиеся за взгляд. Но затем медальон — роза ветров, большой медальон-звезда — возвращает нас к реальности. Он напоминает нам, что перед нами пышная женщина, пусть и закрытая с ног до головы. Тонкий эротизм: большая грудь, обтянутая белой тканью, но этот изгиб, тесьма, складки и формы напоминают нам об этом. Она закрыта с головы до ног, но мы-то всё понимаем. В этом и трюк. Это школа обложек любовных романов 80-х годов.

Итак, подведем итог: фотографическая композиция с поверхностной прорисовкой; натурализм вместо классики; белая гора с лицом на вершине; пиво и руки, получившие контраст за счет белой скатерти; люстра, держущая верх кадра; глаз, блуждающий по цветам, граням хрусталя, медальону и складкам; ногти-стрелки; тесьма, подчеркивающая грудь; медальон как визуальное напоминание; стол, исправленный до симметричного эллипса в перспективе; ваза, сдвинутая к левому краю, чтобы не закрывать Алину и показывать стекло без обрезки.

Мысли вдогонку:

Мои разговоры всегда имеют тенденцию скатываться к трем главным интересам — четырем «Б» на английском (battles, breasts, buttocks, beers): бои, бюсты, бедра... и пиво.

Когда я писал эту сцену, всё было как на обычном свидании: я описал пиво именно так, как его заказал бы Старков. Пиво, как и многое в моей работе, несет в себе неосознанный символизм. Золотистое — это блондинка Алина, темное — черноволосый Виктор. Контраст, свет и тень, сквозной леймотив и всё такое.

Я осознаю, что темное пиво — штука на любителя. Сам я пиво не любил. Никогда, пока поездки не занесли меня на Восток и я не встретил свою прекрасную Алину — Шангри-Ла я так и не нашел, но подступился довольно близко.

Я писал Старкова как человека, который не является типичным картинным героем. Он обладает другим типом храбрости, куда более ценным — способностью сохранять хладнокровие и принимать решения в самом аду боя.

Я мельком читал о дисбалансе норадреналина в одном стороннем рассказе о персонаже из второго издания настолки Twilight 2000, когда она вышла почти 40 лет назад. Запомнил это. Затем, при создании этого персонажа, я порылся в материалах и понял, что автор той книги опередил свое время и, должно быть, читал медицинские статьи. Это реальная физиологическая вещь. Старков в некоторых отношениях — альтер эго автора. У меня у самого гиперактивные надпочечники, так что то, как Виктор описывает свои стычки со смертью и «боевое время» — это не результат изучения литературы. Я читал много боевых воспоминаний тех, кто там был, и авторов, переписывающих друг у друга. К счастью, я не подвергался постоянным проверкам: одного околосмертного опыта хватит на всю жизнь, а у меня их было с полдюжины. Я считал, но сбился со счета.

Но при чем тут пиво? Оказывается, странное побочное следствие избытка норадреналина (который позволяет сохранять хладнокровие под огнем) — это более низкий порог восприятия горечи.

Поэтому я никогда не любил пиво — оно казалось мне омерзительно горьким, — пока в 30 лет не попробовал темное обжаренное и более сладкое пиво из Восточной Европы. С тех пор я стал пивным снобом. По этой же причине я кладу в кофе столько сахара, что подкова может плавать, и по этой же причине Старков заказывает полутемное/сладковатое пиво. И именно поэтому он так любит сладкое и предпочитает сладкие вина. Он не на грани диабета, как могли бы подумать некоторые.

Posted after 1 minute 40 seconds:
Вот перевод следующей части с сохранением всех BB-кодов и живого разговорно-аналитического стиля для форума:

Обычный писатель написал бы: «цветы, два пива, одна блондинка» — и дело с концом. Но я иду и делаю иллюстрацию, а потом замечаю в этом пиве непреднамеренный символизм дуализма человеческой души — помимо всего прочего.

Затем я пишу искусствоведческий разбор собственной иллюстрации, потому что она оказалась настолько хороша (по счастливой случайности композиции). Потом я замечаю цветы и начинаю копать информацию. А дальше мне приходится описывать мир так, как это делает автор настольных ролевых игр: ведь каждое RPG-приключение начинается в баре или таверне — по традиции, заложенной еще Толкином с его «Гарцующим пони» в Бри. Да и полно нуарных историй и фильмов тоже начинаются в барах — первое, что приходит на ум, это «Убийцы» с Бертом Ланкастером и Авой Гарднер. Так что у меня в голове было много мыслей, и я просто должен был развить эту тему.

Утренние тайны

Мои разговоры всегда имеют тенденцию скатываться к трем главным интересам — четырем «Б» на английском (battles, breasts, buttocks, beers): бои, бюсты, бедра... и пиво.

Когда я писал эту сцену, всё было как на обычном свидании: я описал пиво именно так, как его заказал бы Старков. Пиво, как и многое в моей работе, несет в себе неосознанный символизм. Золотистое — это блондинка Алина, темное — черноволосый Виктор. Контраст, свет и тень, сквозной леймотив и всё такое.

Я осознаю, что темное пиво — штука на любителя. Сам я пиво не любил. Никогда, пока поездки не занесли меня на Восток и я не встретил свою прекрасную Алину — Шангри-Ла я так и не нашел, но подступился довольно близко.

Я писал Старкова как человека, который не является типичным картинным героем. Он обладает другим типом храбрости, куда более ценным — способностью сохранять хладнокровие и принимать решения в самом аду боя.

Я мельком читал о дисбалансе норадреналина в одном стороннем рассказе о персонаже из второго издания настолки Twilight 2000, когда она вышла почти 40 лет назад. Запомнил это. Затем, при создании этого персонажа, я порылся в материалах и понял, что автор той книги опередил свое время и, должно быть, читал медицинские статьи. Это реальная физиологическая вещь. Старков в некоторых отношениях — альтер эго автора. У меня у самого гиперактивные надпочечники, так что то, как Виктор описывает свои стычки со смертью и «боевое время» — это не результат изучения литературы. Я читал много боевых воспоминаний тех, кто там был, и авторов, переписывающих друг у друга. К счастью, я не подвергался постоянным проверкам: одного околосмертного опыта хватит на всю жизнь, а у меня их было с полдюжины. Я считал, но сбился со счета.

Но при чем тут пиво? Оказывается, странное побочное следствие избытка норадреналина (который позволяет сохранять хладнокровие под огнем) — это более низкий порог восприятия горечи.

Поэтому я никогда не любил пиво — оно казалось мне омерзительно горьким, — пока в 30 лет не попробовал темное обжаренное и более сладкое пиво из Восточной Европы. С тех пор я стал пивным снобом. По этой же причине я кладу в кофе столько сахара, что подкова может плавать, и по этой же причине Старков заказывает полутемное/сладковатое пиво. И именно поэтому он так любит сладкое и предпочитает сладкие вина. Он не на грани диабета, как могли бы подумать некоторые.

А что там с цветами? Что за история с цветами?

Один русский читатель, который читатель внимательно не вчитывался (или обратил внимание не на то), был озадачен нетрадиционным романом и кажущимся отсутствием ухаживаний. Где цветы?

Мне пришлось указать ему, что букет красных роз упоминается неоднократно и это не просто реквизит: у них есть свой символизм, частично продуманный, а частично непреднамеренный. Признаюсь, у Старкова нет фантазии, и он выбрал красные розы просто потому, что они ему нравятся и сейчас как раз их сезон.

А вот розовые цветы на столе — это отдельная загадка. ИИ поместил их совершенно случайно, но я, как и с любым другим элементом, изучил вопрос — и они оказались целой маленькой историей сами по себе.

Выяснилось, что эти маленькие розовые розы — пионы. И я знаю это название только потому, что в честь них названа русская артиллерийская установка, огромная пушка (примерно так выглядел бы «Лонг Том»). Оставим в стороне этот «военный аутизм»: мне нет дела до цветов, но, как и во всем, я ценю изворотливость человеческого разума — например, умение выращивать цветы не в сезон. И, поскольку это моя история, когда я нахожу что-то интересное, я просто не могу не поделиться. В конце концов, это научная фантастика. И я возвращаю в нее науку. Наряду с сексом.

Да, цветы обычно растут весной, а у нас по сюжету осень. Из-за капризов планетологии Кирхбаха сезоны в целом совпадают с земными, но сдвигаются, так как год здесь длиннее. Пионы в открытом грунте цветут весной и в начале лета (май-июнь в Северном полушарии), как нас и учили. Им нужна зима.

Их можно выгнать в теплице для такого ресторана, как «У Рика», но это вам не розы, которые можно просто держать в тепле круглый год. С пионами нужен особый трюк:

Сначала им нужен холод. Корневищу требуется 2–3 месяца яровизации при температуре, близкой к замерзанию (0–5°C), иначе они просто не зацветут. В теплице устраивают искусственную зиму: осенью выкапывают спящие корневища, убирают их в холодильные камеры, а затем поочередно переносят в тепло.

Затем идет выгонка. После охлаждения их переносят в прохладную теплицу (15–18°C днем, не выше) с длинным световым днем. Если будет слишком жарко, стебли вытянутся, а бутоны опадут. Партии можно высаживать со сдвигом в 2 недели, получая стабильный урожай, скажем, с февраля по июль, а не только три недели в мае.

Это дорого. Вот почему настоящие элитные рестораны не выращивают их сами: они покупают их у голландских тепличных хозяйств или импортируют. Голландские гроверы проворачивают ровно тот же трюк с ротацией в холодильниках плюс импортируют цветы из Южного полушария (пионы из Чили и Новой Зеландии в ноябре-январе). Так что при наличии денег пионы сейчас можно достать почти круглый год.

А что насчет «У Рика» на Самосе в контексте сеттинга? Да, у него наверняка есть своя теплица. Кирхбах беден, но Самос — это столица, и там крутится полно денег, стекающихся в дорогие места вроде ресторана «Рихард Штраус» (где белое крахмальное белье, граненый хрусталь и свежие цветы каждый день). У него вполне могла быть небольшая гидропонная оранжерея на заднем дворе или контракт с садоводом из дельты Донау, который проворачивает фокусы с заморозкой. Пионы поздней зимой были бы понтами, показывающими, что у заведения есть деньги на их выгонку. Летом он использовал бы грунтовые пионы, а зимой переходил на выгнанные или импортные.

Так что ваза с розовыми пионами за столиком Алины в свете позднего летнего заката? Абсолютно правдоподобно для «У Рика»: это самый конец естественного сезона, но хороший ресторан всё равно держит их — выгнанные в теплице — как роскошный символ уходящего лета.

Полагаю, когда Виктор бронировал столик, чтобы произвести впечатление на Алину, он попросил свежие цветы, причем самые дорогие. На календаре 14 сентября, климат похож на венский, розы он купил на рынке (потому что для них еще сезон), так что пионы остаются той самой маленькой загадкой заведения.

Счет

Думаю, герр Рихард будет разочарован тем, что господин комендант и его спутница сели только для того, чтобы выпить по паре кружек пива, поговорить и даже не заказали ужин. Впрочем, Старков пренебрежительно относится к местной кухне.

Два хрустальных бокала с гранеными донышками, идеальная пена, свежие пионы на краю стола, выглаженная белая скатерть, зажженная люстра, лучший столик у окна с видом на закат над Самосом... и комендант заказывает... два пива. Ни закусок. Ни основного блюда. Просто сидит, разговаривает, смотрит на Алину — а потом они уходят. Ах да, еще Виктор разбивает зеркало в мужском туалете. Но герр Рихард к такому привык. Солдаты ломают дома, головы и сердца.

И Рихард простит его, потому что там Алина. Пышная блондинка в белом шелковом одеянии КомСтара с медальоном-розой ветров, сидящая в его ресторане за лучшим столиком с этой мягкой улыбкой — это лучшая реклама, чем любой ужин. Все остальные столики глазеют на них, и не только на красавицу Алину. Все вокруг думают: «Если комендант Старков приводит свою девушку "У Рика" просто попить пива и поговорить, значит, "У Рика" — это то самое место, куда надо приводить девушек».

Но в счет он всё равно включит стоимость минимального депозита за столик. Отбеливание белых скатертей стоит денег. Он прощает и ждет. Они вернутся. Все возвращаются к Рихарду.

Сноска

Название сцены «Рандеву у Рика» — это одновременно и пасхалка, и заявление о том, что эта история отчасти представляет собой «Касабланку» с БаттлМехами. Но эту мета-шутку тоже пришлось исследовать. Владелец заведения, Рихард Штраус, столкнулся с тем, что на австрийской планете буквально каждое второе заведение названо либо в честь Моцарта, либо в честь Штрауса. Поэтому он взял свое собственное имя и назвал заведение «Richard's» на староанглийском языке Звездной Лиги — чтобы выделиться и сразу обозначить, что это заведение ещё и питейное, вроде ирландских пабов. На каждой планете в пространстве Дракона есть хотя бы один такой. Этот мир жив и населен людьми: герр Рихард почти не появляется в сюжете, но он явно больше, чем просто «усатый официант».